- Abesti honek Drake maitale ohi batean zentratuta aurkitzen du, bere telefono mugikorrean berandu gaueko deiak gogoratzen baititu:
Badakit telefono-linea hori noiz piztuko den, horrek gauza bakarra esan dezakeela
Drake-k bazekien bere telefono-linea gauean berandu 'distira' zenean bere neskaren dei bat baino ez zitekeela izan. Orain Drake-k ez ditu jada dei horiek jasotzen, eta zoratzen ari da. Sakelako telefonoa isilik dagoela, jeloskortasunez erotuta dago, beste norbaitekin bitxitzen ari ote den galdetuz. - Abestiaren instrumentazioak Timmy Thomas-en 1972ko Why Can't We Live Together arrakastaren instrumentazioa lagintzen du. Drake-k Thomasen tolerantzia unibertsalaren aldeko aldarria bere ohiari buruzko keinu batean berriro testualizatu arren, R&B beteranoa eskertu egiten da irratira itzultzen dela esan nahi duelako. 'Oso harro nengoen harekin egindakoa entzuteaz', esan zuen Thomasek Bira . «Nik nuen mezua aldatu zuen arren, badakizu: 'Zergatik ezin gara elkarrekin bizi?' Baina egiten duena da aukera ematen didala nire izena berriro hortik ateratzeko, eta gazteei berriro zerbait esateko aukera ematen didala. Eta hori da zirraragarria nirekin».
- Drakek abestia lehen aldiz kaleratu zuenean, D.R.A.M.-ren R&B ebakitako 'Cha Cha'ren remix gisa aurkeztu zen. Virginiako abeslari ezezagun samarra lehen aldiz titular izan zen Beyoncék Instagram-en 'Cha Cha'-ren estimua iragarri zuenean.
D.R.A.M. 'Hotline Bling'-en arrakastaren ondorioz frustrazio bat izan zela aitortu zuen Drakeren jaioterrian kontzertu baten ostean. 'Toronton eman dut lehen aldiz gaur gauean eta gazi-gozoa izan da', txiokatu zuen. 'Goxoa, hemen nago nire musika, nire soinua jendearekin partekatzen. Mingotsa, baina, nire emanaldiaren ondoren ikusten dudan guztia Cha Cha/Hotline Bling konparaketak nire denbora-lerroan dira. N------ jakin nahi dut nola sentitzen naizen horren inguruan... Bai, nire diskorako txapatu nautela sentitzen dut... Baina ONGI nago.' - Hona hemen abesti hau hain gogoangarri bihurtzen duten abestiak idazteko eta ekoizteko trikimailu batzuk:
1) Drake-k 'Hotline Bling' esaldia abesteko duen modua staccato azkar batean, 'mean one thing' lerroan ere egiten duena. Abestian zehar horrela kantatua entzun ondoren, zaila da esaldi horrekin izenburua ez pentsatzea.
2) Musika leku estrategikoetan ateratzen da, Drake a capella utziz ''Cause ever since I left the city, you...' eta 'These days all I dot is wonder' abesten duenean. Honek zure arreta pizten du gehiegi intrusiboa izan gabe.
3) Drakeren ahotsa 3:32an amaitzen da, 'Ever since I left the city' lerroarekin, osatu gabe utziz. Espero den 'zu' baino, abestia hurrengo 55 segundoetan konpontzen da, sintetizadore-perkusio-pistarekin hasi eta gero organo-laginarekin batzen den abestia desagertze motela hasten baita. Azken segundoak isilik dira, entzun berri dugunaren inguruan hausnartzen utziz. Arreta laburreko mundu batean, oso teknika ezohikoa da. - 'Why Can't We Live Together' laginak abesti honi retro kutsu bat ematen dio, elementu garaikideekin konpentsatzen dena, adibidez, sintetizadore baxua, bateria elektronikoa, snaps eta soinu-efektuen zipriztinak (zubian entzuten direnak). Lagina 1972ko soul erregailu batetik datorrenez, abestia erakargarria egiten du, oro har, hip-hop modernoaren aurka egiten duten entzule askorentzat, batez ere Erykah Badurentzat.
- D.R.A.M.ren 'Cha Cha'-k Koji Kondoren 'Star World' laginak hartzen ditu Super Mario World , 'Why Can't We Live Together'-en antzeko erritmoa duena. esan zuen Drakek Faderra dancehall-en egiten duten bezala riddim-ari bere buelta ematen ari ziotela. 'Badakizu, Jamaikan bezala, riddim bat izango duzu eta horrela denek egin behar dute abesti bat', azaldu dio aldizkariari. «Imagina ezazu hori rapean, edo imajinatu hori R&Bn. Imajinatu beat bat lortuko bagenu eta pertsona bakoitzak – nik, tipo honek, tipo honek, mutil guzti hauek – abesti bat egin beharko genuela beat horretan».
'Beraz, batzuetan, pixka bat eguzkitsuagoa den erritmo bat aukeratuko dut, ohi baino erabiltzen duzun hitza dela uste dut, eta horretan saiatzen naiz', jarraitu zuen Drakek. «Eta horixe zen 'Hotline Bling'. Eta maite nuen. Polita da. Sormen prozesu horrek ilusioa egin dit». - Bideoa X zuzendariak grabatu zuen, aurretik Drakeren klipak zuzendu zituen ' Started from the Bottom ', ' HYFR ' eta ' Worst Behavior ' filmetarako.
Ikus-entzunezkoa dei-zentro batean emakume eder talde batekin irekitzen da, kolore biziz argiztaturiko diseinu zuri minimoaren artean kokatutako Drake bakarrik dantzatzen duen planoetara aldatu baino lehen.
James Turrell artista bisualak inspiratu zuen lana, eta haren lana pertzepzioaren, argiaren, kolorearen eta espazioaren esplorazioetan oinarritzen da. Drake bere Los Angeles County Museum of Art argi erakusketan parte hartu zuen 2014an.
Honi igorritako oharrean Artearen Zuzenbidearen Bloga , Turrellek esan zuen ez zuela eskurik izan bideoaren sorreran:
'Benetan lausenduta nagoen ere Drake nirekin dabilela jakiteak, hala ere argi utzi nahi dut ez ni eta ez nire gaitzetako bat ere ez genuela inola ere parte hartu Hotline Bling bideoa egiteko'. - X zuzendariak esan zuen Faderra bideoaren atzean dagoen inspirazioetako bat Sean Paulekin egindako lana izan zela. «Leku askotatik eraginda nago», esan zuen. «Dekoratuak gidatutako zuzendaria naiz. Ume asko ohartu ziren Sean Paul-en bideoa [' Gimme The Light '-rako] argia bultzatutako pieza bat zela sentitzen zela. Ume askok esaten zuten Sean Paulen beste bideo honen antza duela, 'I'm Still In Love', hau da, nik egin nuen beste bideo bat, hau da, set-driven beste pieza bat, jendea kutxatan. Ulertzen dut jendeak zergatik esango lukeen hori Turrellen gauza dela, baina hau da nire estiloa onena. Zalantzarik gabe ezagutzen dut gizonaren lana, jenioa da. Baina egiten dudanari atzera begiratzen badiozu, hau da nire estiloa».
'Drake-ren giroak eta inplikazioak ['Hotline Bling' bideo-esperientzia egin zuen] zure ohiko bideoklipa baino apur bat desberdina da, non kontratatzen zaituzten eta hauxe da: 'Hona hemen kontzertua eta hona hemen egiten ari garen gauza'. Drake horren parte da, nahi duenaren ideia dauka. Dantza zenbaki hori Tanisharekin [dantzariarekin] egin nahi zuen amaieran».
«Dantza hori niretzat eta Tanisharentzat atzerakada bat izan zen, Sean Paulen 'Gimme The Light'. Tanisha eta biok dantza eta egoera bera egiten dugu bideo horietan. Milurteko berri baterako, edo '10eko hamarkadarako, 'Gimme The Light' bat bezala sentitzen da. Baina hau, zalantzarik gabe, beste maila batean dago. Bideo batzuk erreakzionatzen ikusi ditut, 'Gimme The Light' benetako kultura zati bat zen. Pixka batean fokuetatik kanpo egon zen musika izan zen; denak oso arrakastatsua izan zen eta jendea hunkituta zegoen gertatu zenean». - Drakeren bideoko dantza baldarrak hainbat meme eta parodia sortu zituen azkar, Saturday Night Live Donald Trump eta dantza ez diren beste mota batzuk sendup bat egiten ageri ziren sketchak, Drake aita bat bezala dantzatzen ari zela adieraziz. Martin Short agertu zen pixka batean bere Ed Grimley pertsonaia errepikatuz.
- Erykah Baduk 7:27ra luzatzen den abesti honen cover ezagun bat egin zuen. Zach Witness ekoizlearekin lan egin zuen abestian, eta kolaborazioak Badu-ren 2015eko nahasketa ekarri zuen. Baina ezin duzu nire telefonoa erabili . Badu ez da handia hip-hop modernoan, baina 'Hotline Bling'-ek bere gain hartu zuen eta abestiarekin lotura bat sentitu zuen.
Drake eta Badu lagunak dira; 2014ko 'Days in the East' abestian tea hartzeko lekuan gelditzeari buruz esan zuen. - Drake 2016ko Super Bowl-ean estreinatu zen 'Restricted Bling' izeneko T-Mobile iragarki batean agertu zen. Lekuan, abesti hau interpretatzen ari da hiru kudeaketa motak (ustez, telefono-konpainia arerio batekoak) lerroa abesten duenean, 'deitu nire telefono mugikorrean' eten egiten dutenean, haien murrizketak islatzeko aldaketak eskatuz ('berritzeko eskubidea duen gailua'. 24 hilabete igaro ondoren). Era berean, ezin du 'You got exactly what you demand for' abesten, 'inoiz ez diegu eskatzen dutena ematen'.
- Drake bere bizargin Jason Macaraig-en ezkontzara iritsi zenean agertu zen lehenengoz pista Toronto jaioterriko York Mills galerian eta harreran egin zuen. Hurrengo astean, abestiak irratiko estreinaldia jaso zuen Drake-ren OVO Sound Radio saioan, Meek Mill-en bi disesioetatik lehenengoarekin batera, ' Charged Up '.
- Drake-k 2011ko bere singlean telefono dei bati buruz abestu zuen. Marvinen gela .' Garai hartan, mozkortuta zegoen bere ohiari markatzen zuen telefonoan. Baita ere Hau irakurtzen ari bazara, berandu da 'Star67' abestiak Torontoko MCaren nerabezarora eramaten gaitu bere amari laguntzeko telefono-iruzur bat egin zuenean.
- Abesti honetan lau aldiz errepikatzen da korua, lehenengoa 12 segundoko sarrera baten ondoren. Musikalki, koru atal hauek aldatu egiten dira: lehenengoak instrumentazio osoa dauka, baina bigarren koruan, bateriak ateratzen dira lehen atalerako. Hirugarren koruan, bateria eta baxua biak kentzen dira lehenengo atalean. Azken korua bigarrenaren berdina da instrumentazio aldetik.
- Drake-k galdetzen dionean neskatoa beste norbaitentzako basoan 'jaurtitzen' ari ote den,' Backwoods-eko puruei buruz ari da. Norbaiti puru bat biltzea intimo samarra da. Ez oin-masaje intimoa, baina zalantzarik gabe kezkatzeko arrazoia.
- Honek Hip-Hop bideo onenaren saria irabazi zuen 2016ko MTV Video Music Awards sarietan.
- Honek 2016ko American Music Awards-en Rap/Hip-Hop abesti gogokoen saria jaso zuen. Drake-k ere irabazi zuen Favorite Rap/Hip-Hop Artist-arekin, eta Rihannaren 'Work' kolaborazioak irabazi zuen Favorite Soul/R&B Song-arekin.
- Torontoko Nineteen85 ekoizlea izan zen erritmoa atera zuena. gogoratu zuen Karteldegia aldizkaria: 'Nire autoan nengoen, rock leun-rock sakon asko jotzen dituen satelite-kate bat entzuten, eta jatorrizko abestia ['Why Can't We Live Together, Timmy Thomasen] agertu zen. Etxera iritsi nintzenerako, funtsean, buruan egin nuen taupadak. Badaki nire erritmoetan egiten duen gauza bat, ikusleekin hain ondo lotzen duena».
- Honek 2017ko ekitaldian rap abesti onenaren eta rap/kantatu interpretazio onenaren Grammy sariak irabazi zituen.
